Groteske dekorasjoner

Den groteske, inspirert av Pompeian malerier av tredje og fjerde stil, er veggdekorasjoner av renessanseperioden svært vanlige i villaer og edle palasser.

Groteske dekorasjoner

Hva er de? grotesk?

Groteske dekorasjoner fra midten av sekstende århundre, synlig i et hvelv av Palazzo dei Priori i Assisi.

Den s√•kalte grotesques (som til tross for navnet, fra det stilistiske synspunktet, ikke har noe til felles med hulene) er en type parietal dekorasjon av renessansen perioden sv√¶rt utbredt spesielt i mannerist stil, og direkte inspirert av Pompeian maleri av tredje og fjerde stil, som du kan se veldig godt p√• √• unders√łke fotografiet p√• siden, som representerer dekorasjonen av en t√łnnhvelv p√• midten av sekstende √•rhundre, synlig i f√łrste etasje av Palazzo dei Priori of Assisi.

Origins of the grotesques

Faktisk var det i renessans-Roma, bokstavelig talt prikket med romerske ruiner, konsekvent med renessansen ideer som den papale retten var en av kj√łpesenterene sammen med Medici Firenze, og det ble sv√¶rt popul√¶rt √• gjenopplive dekorative stilistiske elementer inspirert av klassisk antikk.
Spesielt i slutten av det femtende √•rhundre fant et avgj√łrende faktum, nemlig gjenoppdagelse av Domus Aurea, den enorme bolig som keiseren Nero hadde bygd etter den katastrofale ilden fra 64 etter Kristus: malere og designere begynte √• utforske de store rommene, kopierte nettopp veggdekorasjoner og fjerde stilhvelv i fantastiske akvareller. Disse dekorasjonene begynte da √• spre seg i utdannede milj√łer, og etter √• ha oppn√•dd stor suksess, gjentas de i coeval villaene og edle bygninger bestilt av de pavelige domstolskardinaler eller av de mest fremtredende familier: det groteske navnet - allerede bekreftet p√• tidspunktet for Vasari, som i kapittel XXVII av hans Lever av de fineste malere, skulpt√łrer og arkitekter beskriver i detalj denne type dekorasjon, som tilordner oppfinnelsen riktig til de gamle - det kommer ut fra det faktum at Domus Aurea p√• det tidspunktet da den ble gjenoppdaget, var nesten helt begravet, og derfor syntes dens omgivelser som hypogea.

Figurativ repertoar av grotesques

I de groteske elementene ser det også ut til det figurative repertoaret som er typisk for Pompeian-maleri, som de heraldiske våpenskjoldene.

Generelt sett figurativt repertoar av grotesker det tar over direkte ikonografisk patrimonium av den tredje og fjerde stilen Pompeian fresker, best√•ende hovedsakelig av fantastiske arkitekturer med nisjer og nisjer st√łttet av slanke piedestaler, rik dekorert kandelaber, mytologiske skapninger (inkludert for eksempel sfinxer), putti og cupids Intent p√• ulike aktiviteter (det er kjent for eksempel frisen av h√•ndverkere cupids synlig i huset av Vettii i Pompeii), liten torg med landskap eller stilleben (vanligvis hengt med b√•nd eller kjeder til den malte arkitekturen), kanter av tepper, kassetter og til slutt plantemotiver (grener, skudd, girali, pergolaer, hekker, busker, kranser og festoons av blomster).
Imidlertid, i motsetning til ekte Pompeian maleri, er den typiske en mindre helt vertikal oppdeling av veggen i en hov eller kjelleren, sentral del og √łvre del, vanligvis reservert for de fantastiske arkitektoniske trekkene: Derfor er det i de groteske dekorasjonene som er riktig forst√•tt (dvs. unntatt de virkelige imitasjonene til Pompeian-stilen, sv√¶rt utbredt, spesielt i den nyklassiske perioden mellom midten av det attende og midten av det nittende √•rhundre) dekorative ovenfor beskrevet vises s√łml√łst.
Videre er det bakgrunn è alltid i fast farge, veldig ofte hvite, og i forhold til de opprinnelige romerne har de enkelte dekorative elementene en tendens til å vises mer tykk og tett sammen.
Til slutt er de groteske dekorasjonene preget av en veldig rik polychrome, selv om det ikke er eksempler malt i monokrom eller i n√łytrale farger.

Groteske dekorasjoner med heraldiske kamper, figurer av hellige og mytologiske helter i portikken til en eklektisk stilbygning.

Spesielt i manneristiske og barokperioder, kan det figurative repertoaret som er typisk for Pompeian maleri, også bli beriket med helt fremmede elementer, for eksempel heraldiske kamperFor eksempel i den allerede nevnte hvelvet av Palazzo dei Priori i Assisi, hvor den pavelige pavens pave Paul IV og en kartouche daterte 1556 (mest sannsynlig datoen da dekorasjonen ble laget) vises.
I andre eksempler, hovedsakelig av nyere epok, vises de i stedet allegoriske figurer, portretter av ber√łmte mennesker og bilder av hellige, som du kan se for eksempel i bildet p√• siden, i forhold til krysshvelvene i en eklektisk stilportico som g√•r tilbake til slutten av det nittende og det tidlige tjuende √•rhundre som ligger i via Farini i Bologna (bildet til venstre), hvor v√•penskjoldene vises ulike italienske byer, portretter av ber√łmte mennesker og skildringer av hellige.
Til slutt, den s√•kalte fortjener en egen omtale kineseri, utbredt siden det syttende √•rhundre, da hele Europa spredte a stor interesse for eksotiske og spesielt orientalske land (spesielt Kina, India og Japan): I noen tilfeller er det normale figurative repertoaret av grotesker i stor grad beriket og integrert med dekorative elementer √ėst (ekte eller mer ofte imagin√¶r), inkludert for eksempel kinesiske arkitekturer, pagoder, kvinner i kimono, drager og orientalske tepper.

Spredning av grotesques

Som allerede nevnt i de forrige avsnittene, umiddelbart etter gjenoppdagelsen av Domus Aurea, oppn√•dde groteskene umiddelbart en betydelig tjeneste, spre seg snart over hele Italia, med prestasjoner fra veldig forskjellig kvalitetsniv√•, og mellom den absolutte perfeksjon av pr√łvene som ble malt av Raphaels skole i Loggia of Cardinal Bibbiena i Vatikanets apostolske palasser, til un√łyaktigheten av andre prestasjoner, som den tidligere nevnte hvelvet av Palazzo dei Priori of Assisi, med tydelige ulikheter og feil i utf√łrelsen.
Allerede under renessansen, men fremfor alt i rokoko-epoken e √•penbart neoklassisk, finner vi dekorasjoner a grotesques ikke bare p√• hvelv og vegger av bygninger, men ogs√• p√• armaturene (interne d√łrer og skodder av vinduer), i gulvfliser, i de store flislagte ovner typisk for de tysktalende landene, p√• m√łblene (planer for innlagt bord, skjermer, branner for peiser, puter og deksler av typiske polstrede lenestoler, garderober, kister osv.), i bakgrunnen, i innredningsstoffer (gobeliner, gobeliner og gardiner), i m√łbler av forskjellige slag (dekorative vaser og servise), og til og med opp kl√¶r og tilbeh√łr, inkludert for eksempel sjal og vifter: Denne bemerkelsesverdige diffusjon skyldes ikke bare gjenoppdagingen av dekorasjonene i stil gammel, men fremfor alt til diffusjonen av ekte h√•ndb√łker og figurative repertoarer som inneholder gjengivelsen av de mest fasjonable dekorative stilene for keramikere, snekkere, m√łbelbyggere, skreddere og brodere.
Groteskerne var derfor sv√¶rt popul√¶re frem til begynnelsen av det tjuende √•rhundre, og selv n√• er det veldig enkelt √• finne m√łbler og husholdningsobjekter som er utsmykket med disse dekorasjonene, vanligvis produsert av h√•ndverkere som trofast reproduserer de tradisjonelle fagene.



Video: Den store fontjakta